INAUGURACIÓN - Exposición: Museos Dinámicos

Esta exposição reúne nove projetos que coincidem na redefinição do museu como categoria. Foram escolhidas propostas tanto do México como da Costa Rica que criticam esta instituição, surgida do projeto esclarecido e caracterizada por partir de uma base colonial e patriarcal que aborda a nossa subjetividade. Todas as obras colocadas em diálogo utilizam essa referência cultural para propor uma alternativa museológica, acompanhada da formação de coleções, arquivos e formatos de classificação. Para além de um compromisso destrutivo, característico de algumas ações artísticas pós-modernas e pós-coloniais, estes exemplos tendem a referir-se ao modelo museológico para construir uma possibilidade alternativa nestes espaços.

A pesquisa baseia-se no trabalho realizado no Museu Comunitário e Clube de Leitura Sierra Hermosa (Zacatecas, México), no qual colaboro desde 2016. Foi fundado em 2000 por Juan Manuel de la Rosa , um artista originário da cidade. Começou como uma pequena biblioteca e gradualmente incorporou uma oficina têxtil e uma coleção de arte. Esta exposição apresenta o conceito de um museu dinâmico baseado na experiência pessoal e profissional no Trópico Mexicano de Câncer, um contexto imerso em violência extrema, políticas extrativistas e crises migratórias. Esta exposição apresenta obras do artista fundador do museu, o pintor local Francisco Lara , dos tecelões Yuri Ríos e Gabriela Gamez, e de artistas que participaram de uma residência deste museu experimental e rural, entre 2017 e 2022: Wendy Cabrera Rubio, John Birtle, Josué Mejía e Iraque Morales.

O trabalho neste museu-biblioteca tem contribuído para a geração de redes, ligações e acompanhamentos estratégicos com diversas apostas paralelas, onde o intercâmbio e a conspiração conjunta resultaram numa forma de fortalecimento e apoio a cada parte. São eles: o Museu Sítio Cherán , Michoacán; o Museu Animista de Texcoco , coordenado por Adriana Salazar; o trabalho do Arquivo de Pedras Roubadas de Bea Millón, Roberto de la Rosa, Rosa Isela e do Observatório Mineiro de Zacatecano ; os trabalhos realizados em Sonora por Miguel Fernández de Castro, Natalia Mendoza Rockwell e Ejido el Bajío ; ou as reflexões teóricas e artísticas de Yohanna M. Roa . Desde conversas casuais a fóruns de discussão, procuramos manter uma ligação e debate próximos. Portanto, esta exposição se encarrega de apresentar cada projeto, ao mesmo tempo que insiste em marcar os pontos de relação entre eles e o museu-biblioteca de Zacatecas . Tanto no museu comunitário de Sierra Hermosa como nestes casos, ocorrem ações de confronto direto ou simbólico com diversos órgãos oficiais – públicos ou privados. A exposição também abre essas conexões com três propostas desenvolvidas na Costa Rica que coincidem com as buscas feitas a partir desses “outros museus”, seja a partir da construção de uma plataforma curatorial e editorial; repensando a referência do gabinete e as taxonomias científicas; ou destacando as relações entre memória e território, como acontece no Museu dos Pobres e Trabalhadores fundado por Luis Fernando Quirós, Rolando Castellón e Ricardo Ávila ; o Museu de História Artificial José Rosales ; e a obra de Diana Barquero Pérez, respectivamente.

Entendemos por museu dinâmico aquelas abordagens artísticas que partem de apontar o referente original para posteriormente produzir uma opção que contesta aqueles aspectos que o museu tradicionalmente neutraliza (o significado do objeto ou o olhar do sujeito, por exemplo), ao operar tradicionalmente como dispositivos de controle ou como dispositivos dedicados ao condicionamento sensível. Através de projetos específicos de cada um destes artistas, curadores ou projetos, é possível refletir sobre um dos atuais debates centrais na arte e nas suas instituições. De forma conjuntural, estes exercícios coincidem com as necessidades de renovação em termos de natureza constitutiva. Aqui, abordamos cada exemplo para destacar um desmantelamento de vários elementos que deram sentido a um museu. A particularidade destas propostas reside no facto de estes criadores recorrerem à produção visual, ao trabalho de arquivo, ao trabalho comunitário e ao trabalho com associações civis com o objectivo de abordar e atacar os problemas acima mencionados. As ferramentas metodológicas que cada exemplo apresenta abordam pontos substanciais para abordar aspectos jurídicos, simbólicos e materiais que são ressignificados das musealidades experimentais.